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色彩分布均匀

时间:2019-02-20 00:59来源:未知 作者:admin 点击:
人的感知系统分为视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉五大感知体系,作为身体与外界交流的指引,它们之间既是相对独立的个体系统,又是相互联系的整体。当某一感知神经受到外界冲击后,除了其个体系统产生强烈的直接反映外,也会间接引起其他感知系统的共鸣,即共

人的感知系统分为视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉五大感知体系,作为身体与外界交流的指引,它们之间既是相对独立的个体系统,又是相互联系的整体。当某一感知神经受到外界冲击后,除了其个体系统产生强烈的直接反映外,也会间接引起其他感知系统的共鸣,即共同感觉。它是人体接触外界事物的基础,也是全方面的综合感知意向。材质的感觉特性是根据人的感觉系统接收到外界的生理刺激所作出的一系列反应,是人们通过感觉器官对材质作出的综合印象。当人们在接触一件家具的时候,看到其外表就会形成一系列心理反应。麻醉会使人失去感觉,麻醉缺少情感,但美学是反向的,它能引起兴趣,刺激人们产生感觉,尤其是美感。整体感觉是感觉的综合反映:对一些人来说,这只是生理的紊乱,对设计师来说这就是灵感。当情感因素出人意料地被孤立开或意想不到地结合在一起时,就能为设计和设计体验创造出许多机会。

材质是家具设计的物质基础,材质的多样性能把家具特点表现的淋漓尽致。充分认识材质的艺术语言特征、工艺上的可塑性和随机性因素带给艺术语言的无穷魅力,理解材质在表达审美主题复杂、微妙的感觉等方面所具有的丰富潜能,不断探索和努力,将材质情感在种类与表现方式方面日益丰富和完善起来,从而实现对家具设计的完美诠释。一件好的设计有时也需要好的材质来渲染与寄托,诱使人们去想象和品味,让人心领神会而抨然心动。材质效果与设计的投入度不一定成正比,经过刻意加工过的材质,表面效果丰富了,但设计的价值不一定提高;在很多情形下,不合时宜的颜色和纹理反而显得矫揉造作,得到相反的效果。

市场的多元化逐渐扩大,人与物品之间的冷漠逐渐加深,需要手工制品的情感性特征来唤醒人们内心的灵魂。传统的家具制作流程中,整个家具试装完成后,要利用刮刀、耪刨、马牙锉、锉草,麻绒等打磨工具,对各部件逐一打磨,直到每个部件四面见光。现代打磨工艺中,增添了许多新的打磨工具,如砂纸、角磨机、砂带机等,这是因为家具的线、面需要通过打磨来最终定型,而雕刻的神韵更是要靠打磨来完美体现。精细打磨过的家具,不仅光滑圆润如婴儿肌肤,雕刻生动活灵活现,而且透亮无比,将材质自然的纹理、质感表现得淋漓尽致。例如,基于桃花的具体设计中,唐代诗人李白《山中问答》中:“桃花流水窅然去,别有天地非人间;兰溪三月桃花雨半夜鲤鱼来上滩。浅白深红画不如,是花是鱼两不知。”桃花尽日随流水的美感,依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出天然的美,去欣赏这种别有的境界。中式风器具中,“圆”元素必不可少。圆,有充满圆融,周备圆满,具足禅意,润入自然,于诗性艺心,浑全充融之感。材料质感表达需要设计的过渡才能将包含于原始质地中的材质情感展现出来。材质情感是各种因素相互有机结合在一起的,不是自然的形式美,也不是人为的艺术美。材质在家具设计应用中,必须充分了解材质的外在感知,实现情感传递。

材质在色彩因素中分为自身固有色和后期加工的人工色,家具材质的固有色是其天然存在的;经后期处理的着色,残留人工打磨印记,色彩分布均匀,纹理固定有规律。以木材为例,其固有色生动活力,色泽饱满:进行表面油漆涂饰之后,自身纹理则会模糊不清,色彩没有变化,缺少了自然的生命力。每种材质都有其固有的特定属性及色彩装饰,不同的颜色所带给人的情感需求不同。根据国际匹配体系油墨配方来选色、对色,一旦成功匹配,就可以直观的呈现出来。例如,以桃花为元素进行家具设计,要求简洁实用而又有现代美感;不仅可以用形态元素,重要的是色彩搭配上突出。设计桃花节的系列产品,选择了和新中式和现代简约风格相搭配,希望能在大众化之间保持一些个性化的细节设计。材质主要采用水曲柳(或实木),颜色为浅木色,部分产品采用桃色亮光漆,加以雕刻和彩绘相衬。

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